Michael von Hintzenstern |

Klavier/Orgel/Harmonium/Synthesizer

Geboren am 29.02.1956 in Eisenach, seit 1957 wohnhaft in Weimar. Mit 14 Jahren erster Kompositionsunterricht an der Hochschule für Musik “Franz Liszt” in Weimar. Von 1975 bis 1984 Studium Orgel/Chorleitung an der Thüringer Kirchenmusikschule in Eisenach und als Gasthörer Musikwissenschaft an der Martin-Luther-Universität in Halle/Saale.

1976 Preisträger des Internationalen Kompositionswettbewerbs in Boswil (Schweiz). Von Dezember 1976 bis März 1977 Studienaufenthalt im Künstlerhaus Boswil. 1980 Gründung des “Ensembles für Intuitive Musik Weimar” (EFIM), das sich besonders für Werke des in der DDR tabuisierten Komponisten Karlheinz Stockhausen einsetzte (Kontakt seit 1970, gemeinsame Probenarbeit 1991 und 2005, CD-Produktion FÜR KOMMENDE ZEITEN, Klangregie: Karlheinz Stockhausen, 2005).

Seit 1986 Organist der “Liszt-Orgel” in Denstedt bei Weimar, die er 1980 wiederentdeckte sowie 1993 und 2011 restaurieren ließ. 2007 und 2008 Kirchenmusiker an der Jakobskirche in Weimar.

1988 initiierte er die 1. Tage Neuer Musik in Weimar, die seitdem jährlich stattfinden. 1989 rief er mit Hans Tutschku die Unabhängige Vereinigung für Musik der Gegenwart “Klang Projekte Weimar ” ins Leben, die als Träger der Tage Neuer Musik, der Konzertreihen “Neue Wege zur Musik – Wege zur Neuen Musik”, „Klang – Rausch – Orgel“ und der „DADA-DEKADE 2012-2022“ fungiert. Gründer der “Konzerte an der Liszt-Orgel Denstedt” (Ehrenpatron: Lord Yehudi Menuhin). Seit 1992 Kurator der Stadt- und Dorfkirchenmusiken im Weimarer Land.

Konzerte in 30 Ländern. Rundfunk-, CD-, Film- und Fernsehaufnahmen. Tätigkeit als Kritiker, Redakteur, Rundfunkmoderator, Publizist und Herausgeber. Seit 1994 gehört er dem Präsidium des Landesmusikrates Thüringen an und leitet dort die Arbeitsgruppe Neue Musik. 2004 wurde er in den Vorstand der Deutschen Liszt-Gesellschaft gewählt.

Michael von Hintzenstern erhielt am 3. Oktober 1996 den “Weimar-Preis” für sein “engagiertes Wirken auf dem Gebiet der zeitgenössischen, experimentellen und intuitiven Avantgardemusik”, mit der er, “einen wesentlichen Beitrag zur Bereicherung der kulturellen Landschaft Weimars” geleistet habe.