Ma vie s’est déroulée jusqu’ici dans différentes régions du monde et différents milieux culturels. Dès l’âge de treize ans, ma jeunesse a surtout été marquée par la pratique du théâtre ; à seize ans, la musique contemporaine s’y est ajoutée. Dans le cadre du socialisme réel, j’ai très tôt été fasciné par l’exploration d’espaces de liberté — ces domaines où quelque chose de personnel pouvait se développer, même lorsque les conditions extérieures étaient contraignantes.

J’avais 23 ans à la chute du Mur. J’avais derrière moi ma scolarité, un apprentissage d’électricien, le service militaire, des études de théâtre interrompues et des études de composition inachevées. Je voulais surtout quitter la petite ville de Weimar et découvrir un peu plus le monde. Je ne pouvais alors imaginer à quel point ma première année d’études aux Pays-Bas allait me transformer et m’ouvrir les yeux et les oreilles.

Après les Pays-Bas sont venues presque dix années en France, des études doctorales en Angleterre, puis 23 années aux États-Unis. Cette période s’est accompagnée de nombreux voyages, sans que je coupe jamais le cordon ombilical qui me reliait à Weimar. L’Ensemble für Intuitive Musik, le festival Tage Neuer Musik et ma famille étaient autant de bonnes raisons d’y revenir plusieurs fois par an.

J’ai observé par intermittence les grands changements qui ont suivi la chute du Mur. Je m’en étonnais — un peu comme devant des nièces et des neveux que l’on ne voit que tous les quelques mois et que l’on retrouve chaque fois un peu plus grands. Weimar devenait plus belle, plus internationale et se penchait davantage sur son passé. Le regard porté sur l’histoire devenait moins politisé. En 1999, lorsque Weimar était capitale européenne de la culture, la ville semblait étincelante, pleine de découvertes et de surprises. Depuis, beaucoup de choses sont entrées dans le quotidien.

Ma recherche d’espaces de liberté, elle, n’a pas cessé. Toute forme de société et tout pays révèlent leur carcan culturel et bureaucratique lorsqu’on y vit assez longtemps. On s’en accommode, on s’y habitue, on le contourne ou on lui résiste. Mes œuvres naissent souvent de la fascination qu’exerce sur moi la rencontre du connu et de l’inconnu : les fondre ensemble, les faire dialoguer ou simplement les laisser coexister dans leur contraste. Elles invitent à entrer dans ces espaces de liberté et à prendre son temps — dans un présent où chaque milliseconde semble devoir être économisée.