In "cinq espaces du crépuscule" le son de l'orgue Späth de l'église universitaire de Vienne se déploie au sens le plus littéral du terme "ent-faltet". Quelques jours avant la consécration de l'orgue, Hans Tutschku et Michael von Hintzenstern passèrent des nuits dans l'église des Jésuites de Vienne pour explorer les possibilités sonores particulières du nouvel instrument. Ce faisant, ils ont expérimenté, avec une immédiateté impressionnante, le monde sonore ressuscité du facteur d'orgues français Aristide Cavaillé-Coll, qui a profondément marqué le paysage des orgues en France au 19ᵉ siècle. Lors de leurs "Conférences d'orgue", ils ont extrait de l'instrument enchanteur une abondance de sons extraordinaires du 21ᵉ siècle, qui ont été enregistrés et retravaillés en studio. Ce faisant, une connexion s'est également établie entre le son de l'orgue français et celui de l'orgue Peternell à Denstedt près de Weimar, sur lequel Franz Liszt expérimenta en 1860. L'électronique live transforme le son original de l'orgue et le combine en outre avec des couches enregistrées et précomposées.
L'œuvre est divisée en cinq sections qui offrent une structure formelle pour l'improvisation entre l'orgue et l'électronique.